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출판사 리뷰

향가에서 시조로의 계승 과정에서, 가사의 평균적 총음절수(總音節數)가 축소된 측면과 아울러 특정 시기에 외래 음악으로부터 받은 영향에 의해서 전통적 정조(情調)의 흐름에 다소의 변화도 있었다. 그러나 사뇌가(詞腦歌)는 그 기본적 형태의 골간이 거의 온전한 양상으로 견지되면서 오늘날의 시조로 이어진 것이었다. 그러므로 앞으로의 연구 진전에 따라서는, 사뇌가와 시조는 별개의 시가형이 아니라, 하나의 시가형이 오랜 세월 지속되면서, 당대의 시대적 추세에 부응하는 변화를 겪어온 것으로 이해할 여지도 있다. 물론 본서에서 고찰 대상으로서 시조는 평시조(平時調)에 국한한다. 그런데 향가 이래 우리 국문 고시가의 자료가, 연구의 필요성에 비추어, 많이 부족한 형편에 있는 실정 또한 부정할 수 없다. 그러나 일본의 고시가에는 우리 고시가의 연구에 도움을 주는 긴요한 자료가 많이 현전하고 있기 때문에, 이러한 자료를 우리 고시가의 고찰에 활용할 필요가 있다. 물론 우리 고시가의 형태 고찰에 있어서, 일본 고시가의 자료를 원용할 수 있는 근거는 일본의 초창기 ‘고대장가(古代長歌)’ 다수가 우리 향가의 형태적 계승에 해당한다는 연구 결과에 바탕한다. 따라서 일본 고시가 자료의 활용을 위해서 한일간(韓日間)의 초기적 고시가형들이 지닌 형태적 친연성, 그 근거를 탐색하는 비교적 고찰이 본서의 앞 부분에서 선행되기 마련이다.

제1장 [향가형]이 [기기장가형(記紀長歌形)]으로
1. 고대 일본의 장가(長歌)
2. 시가명 ？신라가(新羅歌)
3. ？신라가？의 형태
4. ？신라가？의 특징
5. ？신라가？ 및 ？이상곡？의 형태적 친연성
6. ？신라가？의 3구6명체(三句六名體)

제2장 [신라가 1형]이 [신라가 2형]으로
1. 인적(人的) 배경
2. ？사주가(謝酒歌)？
3. ？권주가(勸酒歌)？
4. [사뇌가 2형]의 형성
5. [사뇌가 2형] 및 [시조형]의 관계
6. [신라가형]의 분류

제3장 [아유다진 2형] 및 [신라가형]으로
1. [아유다진형]의 시가형 변화
2. [8구체 향가형] 및 [아유다진형]의 친연성
3. 차사 변화 및 [신라가형] 형성

제4장 [사뇌가형]이 [향풍체가형(鄕風體歌形)]으로
1. [향풍체가형]의 계승
2. <[향풍체가형] 3종 유형>의 형성

제5장 [후사뇌가형(後詞腦歌形)]으로
1. [후사뇌가형] 형성의 배경
2. <([사뇌가형] → [후사뇌가형])의 가사형 계승>
3. 일본의 복식장가
4. <(대엽체)와 그 아류>의 ？진작？ 조성
5. ？정과정(진작)？의 특징
6. ？진작？의 계열 분화

제6장 ？정과정(진작)？에서 [가곡형(歌曲形)]으로
1. ？정과정(진작)？의 과도적 성격
2. ？정과정(진작)？의 반절화
3. [가곡형] 및 [가곡시형(歌曲詩形)]의 선행 모태
4. [가곡형]의 특징

제7장 ？이상곡？에서 [선시조형(先時調形)]으로
1. [선시조 시형] 모태
2. [선시조 곡형] 모태
3. [선시조형] 형성
4. [선시조형] 체형의 연원 및 상반성
5. [선시조 시형]의 구조적 표현화

제8장 [선시조형]이 [준시조형(準時調形)]으로
1. [준시조형]의 형성
2. ？만전춘 별사？의 [준시조형]
3. 시가형 계승의 실상

결 론
제1장 [향가형]이 [기기장가형(記紀長歌形)]으로
제2장 [신라가 1형]이 [신라가 2형]으로
제3장 [아유다진 2형] 및 [신라가형]으로
제4장 [사뇌가형]이 [향풍체가형]으로
제5장 [후사뇌가형(後詞腦歌形)]으로
제6장 ？정과정(진작)？에서 [가곡형(歌曲形)]으로
제7장 ？이상곡？에서 [선시조형(先時調形)]으로
제8장 [선시조형]이 [준시조형(準時調形)]으로