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• [총서] 서정시학 신서 [29]

출판사 리뷰

출판사 서평 '하이쿠의 시학'으로 제4회 마사오카 시키(正岡子規) 국제 하이쿠상을 수상하게 되었다. 마사오카 하이쿠상은 프랑스의 이브 보느푸아, 미국의 게리 스나이더 등 세계적인 시인?연구가들이 수상한 국제적인 문학상이다. 일본의 하이쿠와 한국의 시조를 비교 분석하여 한일문학의 특성을 선명하게 규명한 놀라운 시각을 보여준 역저이다. 이 책은 일본의 최단시형(最短詩形)으로 세계에 널리 알려진 하이쿠(俳句) 텍스트의 구조적인 연구를 통해 시문학의 형성과 문학적 성격을 밝힌 것이다. 이와 같은 연구를 하게 된 목적과 그 방법론을 책머리에 간단... '하이쿠의 시학'으로 제4회 마사오카 시키(正岡子規) 국제 하이쿠상을 수상하게 되었다. 마사오카 하이쿠상은 프랑스의 이브 보느푸아, 미국의 게리 스나이더 등 세계적인 시인?연구가들이 수상한 국제적인 문학상이다. 일본의 하이쿠와 한국의 시조를 비교 분석하여 한일문학의 특성을 선명하게 규명한 놀라운 시각을 보여준 역저이다. 이 책은 일본의 최단시형(最短詩形)으로 세계에 널리 알려진 하이쿠(俳句) 텍스트의 구조적인 연구를 통해 시문학의 형성과 문학적 성격을 밝힌 것이다. 이와 같은 연구를 하게 된 목적과 그 방법론을 책머리에 간단히 밝혀 둠으로써 서문을 대신하려고 한다. 1―하이쿠는 세계적으로 가장 짧은 단시(短詩)이기 때문에 텍스트의 구조 분석에 있어 가장 이상적인 모형이 될 수 있다. 2― 하이쿠문학은 의미를 배제하고 사물성(事物性)을 중시한 텍스트이므로 이데올로기 또는 로고스 중심의 문학과 비교할 수 있는 계기가 될 수 있다. 3― 하이쿠는 동양적인 성격을 가지고 있으면서도 중국이나 한국의 시조와는 다른 성격을 가진 문학으로 서양은 물론 동북아시아 문학을 비교 연구하는 데 하나의 지표가 될 수 있다. 4―일본문학의 시가(詩歌) 전통에 있어서도 하이쿠는 「렌가(連歌)」나 「와카(和歌)」에서 파생되어 독자적인 자리를 만들어 간 것으로 일본의 문학이나 정신사를 통시적인 면에서 고찰하는 데도 도움을 줄 수 있다. 5―필자가 이미 『축소지향의 일본인』에서 다룬 일본 문화론의 문제들을 좀 더 전문화하여 하이쿠텍스트를 통해 문학의 영역 안에서 관찰할 필요가 있다. 6―그 동안 하이쿠문학은 오랜 전통과 세계적인 관심을 모아 왔으나 실제 그 연구에 있어서는 한결같이 (일본이나 외국 학자를 막론하고) 계절감이나 자연을 읊은 문학으로 극히 한정된 주제로 연구되어 왔고, 그 방법도 평석과 전기적(傳記的)인 해설의 감상 단계에 머물러 있는 것이 많아 시연구의 새 방법론에 의한 조명이 어느 장르보다도 요망되어 왔었다. 7―그러므로 시점-공간-사물의 삼각구조를 통한 텍스트 형성이론을 통해 시텍스트 하이쿠가 속담이나 표어와 다름없는 짧은 글이면서도 그것이 어떻게 시 아닌 다른 것들과 구별될 수 있는가 하는 그 문학적인 언술(Discourse)을 분석해 보인 것이다. 8―이러한 방법론은 하이쿠만의 연구라기보다 문학 전반의 핵심적 문제를 다룬 것이라 할 수 있다. 즉 하이쿠를 모형으로 하여 문학의 언어란 언표(言表, ENONCE )가 아니라 언표행위(言表行爲, ENONCIATION)라는 점과 \"말하는 주체”가 있는 경우에서만 “나-여기-지금”(MOI-ICI-MAINTENANT)의 텍스트의 구조가 가능하다는 것을 작품분석의 실천을 통해 검증하려 한 것이다. 이 연구는 가장 일본적인 전형으로서의 시 하이쿠와 한국적 시의 전형인 시조를 텍스트로 그 특수성을 넘어 보편적 문학특성을 밝혀 본 것이다. 이 책은 처음에 일본어로 집필되어 일본(PHP)에서 간행 되었으며, 1986년에 한국어로도 변역 출간된 바 있다. 그동안 20여년의 시간이 지났으나, 하이쿠에 대한 관심과 더불어 시조와 하이쿠텍스트를 통한 시문학의 구조와 그 의미생성의 현상에 접하고자 하는 시연구가와 시독자 그리고 시문학을 지망하는 청년들의 끊임없는 재출간 요청이 있어 왔다. 무엇보다 이번에 이 책을 다시 내는 뜻은 지난번의 원고에 시조부분을 화두로 도입하고, 부분적인 오자, 오역을 바로 잡아 단지 일본시 하이쿠를 제한된 특수시의 한계 내에서가 아니라 일반적인 시읽기 방법의 한 모형으로 보았으면 하는 바램에서이다. 저 오랜 것으로부터 영원한 새로움의 시에 눈뜰 수 있게 되기 바란다.

목차
책머리에
서장 시문학 연구의 문제점과 방향
시문학 연구의 일곱 가지 오류 / 현장답사주의의 오류 / 의도적 오류 / 전기적 비평의 오류 / 교훈주의적 비평의 오류 / 전거중심주의의 오류/ 축자적 비평의 오류 /
제1장 아이러니의 구조
'복어찌개'의 역설적 이미지 / 이미지의 상충적 효과 / 복합적 의미의 공간화 / 지는 꽃의 미학 / 시각 공간과 청각 공간 / 꽃과 소리의 배합 / 폭포 소리와 낙화의 상관성 /
제2장 닫혀진 공간의 탐색
종에 앉은 나비 / 예리한 광물적 이미지 / 매미 울음 소리의 문화적 배경 / 한국문학 속의 매미 / 바쇼의 매미 / 다이아몬드의 단단함과 액체의 부드러움 / 한여름의 한낮, 공기와 빛 / 개구리의 논쟁 / 바위와 연못의 중층적 이미지 / 시간 속의 영원 /
제3장 개구리의 시점분석
기자와 풍자의 시론 / 와카의 공간에서 하이쿠의 공간으로 / 의인화와 관념화 / 잇사의 개구리 / 생활속의 여윈 개구리 / 시간과 장소의 이론
제4장 '여기, 지금'의 현상성
하이쿠의 고명성 / 우주 전체를 압축시키다 / 바닷가 서덜의 작은 조개가 우주를 울리게 한다 / 시간과 장소가 융합된다 / 시간과 빛 / 진흙탕의 이중적 의미 / 「흐려놓는」미학 / 「해묵은 연못……」의 시적 의미 /
제5장 '뜨는'것의 역동적 상징성
뜨는 개구리\u003d수동성으로서의 주체 / 장마의 시작적 변용 / 떠 있는 개구리, 조용한 개구리 / 바쇼와 파초의 관계 / 흰 바람과 붉은 바람 / 발견과 경이의 시적 효용 / '그림자' 부재의 이미지 / 그림자와 존재의 무 / 발로 느끼는 바쇼 / 발의 감수성과 사물의 변환성 / 지명과 기행시 / 연못 속으로 뛰어 드는 의미 /
제6장 하이쿠의 삼각형
시간·장소·사물 / 시간·장소·사물의 삼각구조 / 작자의 시선에 숨은 의미 / 시간의 코드 / 시간축과 사물 / 현재형의 시작 / 장소성과 하이쿠의 구조 / 작자의 시점 / '장소'의 코드 기능 / 시간·장소·사물과 시점 / 구조의 극치와 구조의 파괴 /
제7장 하이쿠와 반이데올로기 문학
하이쿠(홋쿠)와 와카 / 하이쿠의 의미형성성 / 이데올로기와 하이쿠 / 상업주의와 하이쿠
제8장 시조와 하이쿠를 통해서 본 한일문학의 특성
한일시의 차이
1. 하이쿠와 시조 속의 매미
유교의 이념과 매미 / 은자의 꿈을 깨우는 매미 / 매미와 바위가 만나는 시적 공간 / 바위의 즉물성과 관념성 / 병치법의 시작 / '스며드는'(시미이루)의 촉매어
2. 하이쿠와 시조 속의 개구리
바위와 옛 연못의 상관성 / 순간과 영원의 만남 /
3. 하이쿠와 시조 속의 까마귀
\"눈 앞\"의 문학 / 하이쿠와 이데올로기화할 때 / 시간·장소·사물의 삼각형 구조 / 이념 속의 까마귀 /
4. 사물의 시와 관념이 시
하이쿠와 시조의 근대성
참고문헌