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출판사 리뷰

추천사 메릴린 혼Marilyn Horne \"축하해요, 마티! 해냈어요! 반주자/캘래버레이터를 위한 바이블을!” 앨런 스미스Alan L. Smith (서던캘리포니아대학교(USC) 손턴 음대 반주과 교수) “이 책은 저자와 똑같습니다. 훌륭하고, 재치 있고, 열정적이고, 실용적이고, 완전히 설득력이 있습니다. 모든 피아니스트가 읽고 싶어 할 것입니다. 피아니스트와 연주하는 모든 성악가와 악기 연주자도 이 책에서 보석을 캐내야 합니다.” 프레데리카 폰 슈타데Frederica von Stade “사랑하는 마틴 카츠가 이번에는 그의 가장 훌륭한 책, 안내서, 미사 경본인 이 책으로 음악의 세계에 위대함을 줄 또 다른 방법을 찾았다는 것은 놀라운 일이 아닙니다. 그의 지식은 마음에서 우러나오는 것이며, 이 작품은 그의 전문성뿐만 아니라 그 뒤에 숨겨진 열정, 음악과 음악 제작에 대한 깊고 진정한 사랑을 아름답게 반영하여 행운의 모든 반주자/컬래버레이터에게 명성, 애정, 존경을 얻었습니다! 유머, 재치, 기쁨은 말할 것도 없고 음악이라는 선물을 주신 마티에게 감사드립니다. 사랑과 애정을 담아, 플리카가” 책 속에서 노래하는 것과 적절한 호흡은 모든 음악가에게 도움을 준다. 특히 연주하는 데 공기가 필요하지 않은 악기를 연주하는 사람들에게 더 중요하다. 지휘자, 바이올리니스트, 오르가니스트 그리고 열심히 일하는 피아니스트가 숨을 쉬지 않고 한 번에 몇 시간씩 연주할 수 있다는 것이 실제로는 문제가 될 수 있다. 피아니스트에게 노래와 호흡은 결정적인 것 이상이다. 이 이슈에 대한 무지는 솔로 피아니스트의 성공을 다소 제한할 수 있지만, 컬래버레이터에게는 재앙이 된다. 물리적 필요이든 예술적 선택이든 진정한 컬래버레이션 탐구에서 호흡은 가장 중요하다. --- p.5, 「2장 호흡과 노래」중에서 수직 정렬(앙상블에 대한 법적 최솟값이 다시 나타남)을 확신할 때까지 의미나 표현 옵션에 대해 말할 수 없으며, 가사는 이 탐구에서 중요한 역할을 한다. 모음의 소리가 음악이며, 자음이나 그 음절을 시작하는 자음은 음악이 아니라는 개념을 필수적으로 받아들여야 한다. --- p.19, 「3장 단어」중에서 밸런스에 문제가 생길 때, 피아노 파트의 다이내믹을 빠르게 줄이는 것만으로는 문제가 해결되었다고 간주할 수 없다. 무언가가 우리가 줄여야 했던 데시벨을 대체해야 한다. 비음악적 유사점은 이를 잘 설명할 수 있다. 마블링 가득한 꽃등심 2인분이나 기름기 없는 안심 1인분을 먹으면서 동일한 단백질을 섭취할 수 있다. 또한 비싸고 강력한 향수 한 방울은 평범한 코롱 스프레이 두 번을 쉽게 대체할 수 있다. 잘 정의된 피아니즘, 깔끔한 아티큘레이션, 선명도를 유지하는 페달링, 그리고 피아노 파트에서 가장 중요한 부분을 강조하는 보이싱으로 다이내믹을 한 번 또는 두 번 낮추고 원래 피아노를 위해 계획된 역할을 유지할 수 있다. --- p.136, 「7장 밸런스」중에서 마지막으로 이것은 약간 형이상학적이지만, 오케스트라를 연주하는 피아니스트는 자기 앞에 있는 것들이 음악 자체가 아니라 상징이라는 사실을 아주 빨리 알게 된다. 같은 곡에 에디션이 여럿 있는 경우, 두 손으로만 오케스트라 음악을 축소하는 방법에 대한 서로 다른 아이디어를 볼 수 있다. 따라서 우리가 예전부터 피아노 레슨에서 존중하고 존경하도록 배운 악보는 문서로서 지위를 잃고, 해당 문서를 어떻게 표현할 수 있는지에 대한 한 사람의 의견이라는 겸손한 역할을 맡는다. 이것은 사고방식의 엄청나고 비판적인 변화이며, 많은 사람에게 피아노를 위해 작곡된 오리지널 에디션이라고 인식되기가 훨씬 더 어렵다. 우리가 인쇄된 페이지에 자신을 국한시키든 자신의 편집본을 만들든 간에, 우리는 순종하려고 그토록 치열하게 노력하는 수많은 지시가 모두 우리를 실제 음악으로 안내하는 상징에 불과하다는 사실을 곧 깨닫는다. 나는 오케스트라 연주가 이러한 깨달음을 앞당길 수 있다고 생각한다. --- p.152~153, 「8장 스타인웨이 필하모니」중에서

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예제
1장 들어가는 글: 컬래버레이션이란?
2장 호흡과 노래
유형1 아무것도 할 필요 없다
유형 2 아무것도 할 수 없고 옵션도 없다
유형 3 호흡 허용과 흐름 유지
3장 단어
딕션ㅣ억양
4장 디자이너로서 피아니스트
문장구조와 결합 조직 ㅣ 인용문과 이탤릭체
그리고’ 대 ‘그러나’ ㅣ 등장인물의 캐스팅
5장 감독으로서 피아니스트
전주 ㅣ 간주 ㅣ 후주 ㅣ 유절가곡
6장 주방도구
없음(또는 거의 없음)에서 시작
도달할 수 없는 ㅣ 침묵-황금이거나 아니거나
진지한 형태의 모방 ㅣ 더블링 또는 더블링을 제외하고 ㅣ 마무리 작업
7장 밸런스
당신의 피아노 뚜껑을 유지하라 ㅣ 특별한 문제들
8장 스타인웨이 필하모니
서론 ㅣ 자신이 됨 ㅣ 자신의 방식으로 표기하라 ㅣ 소리 유지
현악기 ㅣ 목관악기 ㅣ 금관악기군 ㅣ 하프 ㅣ 타악기 ㅣ 콘티누오
거의 결론
9장 오케스트라 연주에 대한 추가 정보
학습과정 ㅣ 변경하기 ㅣ 코다
10장 잡동사니
전과 후 ㅣ 오프닝 피치 ㅣ 악보 넘기기 ㅣ 템포가 무엇인가?
내가 말하는 대로가 아니라 내가 하는 대로
당신의 입장을 지켜라 ㅣ 혼합 메시지 ㅣ 탱크를 비우는 것 ㅣ 짧고 달콤한
11장 악기반주
현악기 ㅣ 목관악기와 금관악기 ㅣ 악기의 코다
12장 결론: 격려의 말
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